【製品説明】

■ 概要

OZ;OVERDRIVEは、家で派手に聞こえる音ではなく、バンドの大音量アンサンブルの中で“ギターが前に出る”ために作られたオーバードライブです。

クランチ設定のアンプと組み合わせることで、最も効果的に機能します 。

■ 回路設計のコンセプト

• 内部正負両電源駆動による高解像度 　9V入力から内部で正負両電源を生成して駆動 。広いヘッドルームを確保することで、深い歪みの中でもピッキングのダイナミクスを損なわず、芯の太いサウンドを維持します。

   

• 物理的な鮮度の追求（SMT採用） 量産仕様では表面実装（SMT）を採用。配線長とレイアウトを見直すことで、不要なロスやばらつき要因を抑え、音が塊となって飛んでいくような実戦的な中域の密度を狙いました。この設計変更に伴う音の立ち上がりや密度の差については、最終仕様のテスト機を実際に岡田“OKAHIRO“弘氏に演奏していただき、検証を重ねました。プロトタイプから製品版への移行過程における変化を共有し、「現場で通用する音」であることを両者で確認した上で、最終的な仕様として確定いたしました。

   

• 現場主義の帯域バランス 　小音量で派手に聞こえる音よりも、実際の現場で「音が埋もれないこと」を優先した設計です 。後段のEQとブーストにより、「家では大人しく、現場では飛ぶ」緻密な調整を可能にしています 。

■ コントロール機能

• 独立した2スイッチ・システム エフェクトの「ON/OFF」スイッチに加え、エフェクトON時に有効となる「BOOST」スイッチを個別に搭載しています 。

   

• Active Mid-Boost EQ 中域の中心周波数を選択する「FREQ」と、その帯域を増幅させる「EQ GAIN」を搭載 。アンサンブルの中でギターが輝くポイントをピンポイントで補完します。

   

• BOOST & High-Cut BOOSTは最終段に配置し、足元のスイッチで即座に音量を持ち上げることが可能です。 さらに内部スイッチにより、ブースト時のみ有効な専用ハイカットを選択できます。これは単に高域を削るためのものではなく、歪みや音量上昇で立ちすぎる成分を整理し、 大音量時でも“耳に痛いのに抜けない”状態を避けるための最終調整です。

   

• Saturation Control（内部トリム） 歪みの質感と飽和感を微調整し、アンプのクランチに最適な厚みを加えます 。

■ 内部カスタマイズ項目

本体裏側の設定により、プレイヤーの環境に合わせた高度な最適化が可能です 。

1.  ブースト時ハイカット (ON/OFF): 高域を整えるか、ストレートな抜けを維持するかを選択 。

    

2.  オーバードライブ→EQ間のゲイン調整 (トリム): ミドルの質感を「荒い/滑らか」の間で調整 。

    

3.  ミドルカーブ調整 (トリム): 1段目の増幅特性を調整。現代的なスッキリした音から、伝統的な“中域の塊”まで設定可能です 。

    

■ 価格： ¥29,700 (税込)

■ 販売 

BASE-ENDROLL

Yahoo!オークション - ENDROLL

動作状態です。　ご覧ください。

Comment from Artist

ギターの歪みに一番大事なのは間違いなくミッドレンジだと思います。

このミッドレンジを支配した者こそが至高のドライブサウンドを手に入れる事が出来るでしょう。

この歪みのコアな部分である中域の一番美味しい所を誰でも簡単に（しかも自分好みに）ピンポイントでコントロール出来るのがこのOZ;Driveの最大の特徴です。

もちろん歪みの質感、高域や低域の足し引きも細かいセッティングが可能です。

艶やかでありながら深みもある上質なドライブサウンドはギタリストならジャンル問わず気に入ると思います。

僕は本機の最初のプロトタイプから幾度となくライブやレコーディングで使っては細かい希望を製作者に伝えてアップデートを重ねてきました。

自宅の機材部屋には試作機が山の様に転がっています。

現場ではもちろん、自宅で鳴らす環境でも納得のいく歪み、そしてトーンを得るために試行錯誤を繰り返しました。

今まで使ってきたドライブペダルにこれを両立させる物に出会ってこなかったからこその拘りです。

何処の現場で使ってもエフェクトボードの中にセットしたこの小さな箱をギタリストが興味深く覗き込む、そんなペダルがやっと完成しました。

僕の度重なる無理難題にひたすら向き合ってくださったENDROLL山口さんに心から感謝と長期間のやり取りの労いをお伝えしたいです。

このペダルを手にした方が僕と同じ感動を共有できる事を祈って…。

2024年9月吉日　岡田“OKAHIRO“弘

岡田“OKAHIRO”弘氏に、実際のサウンドメイク方法をお聞きしました。

僕がやる使い方は、まずアンプをクランチ程度に設定しておきます。

最初に EQ LEVEL を最小にして、通常のオーバードライブのように LEVEL と GAIN だけで、だいたい好みの歪みを作ります。

その後、EQ LEVEL をフルにして、FREQUENCY を動かしながら、自分が一番欲しい中域のピークを探します。

この状態だとかなり中域が強く感じられるので、そこから EQ LEVEL を少しずつ下げて、選んだ帯域のピーク感を整えていきます。

自分が気持ち良いと思える中域バランスになったら完了です。

ちなみに、僕がよく使っている基本セッティングは、

• OD LEVEL：15時
• GAIN：10時
• EQ LEVEL：13時
• FREQUENCY：13時

ここを基準に、ギターの種類やアンプの鳴り方に合わせて微調整する、という感じですね。

※ エフェクトON/OFFで同じ音量に揃えるよりも、アンプをしっかりプッシュする前提で使うと、本機の持ち味がより出やすくなります。

※ 内部半固定抵抗は、初期設定位置にマーキングしてあります。調整前に現在位置をご確認ください。

マニュアルダウンロード

Development Archive — 開発の軌跡

「完成までの3年間、積み上げられた試作と対話の記録」

OZ;OVERDRIVEは、一朝一夕で生まれたものではありません。現場での失敗と成功を繰り返し、少しずつ理想のトーンへと近づけていった3年間の歴史があります。

ここからはInstagramに投稿した物から抜粋して掲載します。

Development Archive — 3年間の軌跡と対話

【第1期：胎動】プロトタイプによる概念の構築

すべては「ミッドレンジを支配する」という理想から始まりました。±電源駆動による広いヘッドルーム、ピッキングへの忠実な追従性を検証。オカヒロ氏による過酷な現場テストを繰り返し、回路の骨格を形作った時期です。

【第2期：熟成】「武道館の記憶」を呼び覚ます調律

2024年夏、開発は佳境を迎えます。オカヒロ氏の手元に届けられた試作機は、かつての伝説的なライブサウンドを彷彿とさせる領域へと進化していました。

• Artist Voice (2024/08/26)

  「プロトから深みも艶感も増しましたね。立体感も芳醇な感じもプラスされてる。昔、譲ってもらえなかった最高なトーンのビンテージマーシャルを思い出す音です。チープ・トリックの『ライブ・アット・武道館』で聴ける、あのロックギター最高峰のドライブサウンドに似ています。」

• Engineer Voice

  『武道館』で聴けるあのドライブサウンドを手がかりに、
  クリップするまでの縦のレンジ、ミドルブースト加算時の出力処理、
  ブースト時のハイカットなど、現場で“音が飛んでくる”ための核心を詰めました。

【第3期：到達】量産仕様への昇華と最終検証

2026年、物理的な鮮度と安定性を両立させるため、基板設計を表面実装（SMT）へ移行。不要な寄生容量を排除し、信号ロスを抑制することで、実戦的な中域の密度を確保しました。

• Final Confirmation 量産仕様のテスト機をオカヒロ氏が実際に演奏し、「現場で通用する音」であることを確認。プロトタイプから製品版への移行に伴う変化を共有し、納得した上で「OZ;OVERDRIVE」の最終仕様が確定しました。

• Conclusion

  「もうオーバードライブはこれだけで良いかなって思えます。」 —— 岡田“OKAHIRO“弘

ご挨拶

この「OZ;OVERDRIVE」が形になるまで、足掛け3年という月日が流れました。

最初のプロトタイプを岡田“OKAHIRO“弘さんの元へ送り出して以来、幾度となく繰り返された実戦テストとフィードバック。私が作業をお休みしていた期間も含め、そのすべてがこの音を熟成させるために必要な過程だったと感じています。

「もうオーバードライブはこれだけで良い」 そう仰っていただける地点まで、粘り強く検証に付き合ってくださったオカヒロさんは、私に「本当の音」を教えてくれたミュージシャンです。アンプから放たれ、空気を震わせるあの音をどう再現するか。その一点に向き合い、量産仕様の細かな変化まで共に確認していただいたことで、制作者として「確実な嘘のない商品」を皆様に届けることが可能となりました。

このペダルは、現場の空気感と、一機ずつ手作業で仕上げる筐体の質感が組み合わさった、一つの記録のようなものです。流行の音や、どこでも綺麗に鳴る器用なキャラクターではありません。しかし、クランチ設定のアンプと組み合わせた際、大音量のアンサンブルの中で「音が飛んでくる」感覚を、確かに体感していただけるはずです。

3年という月日を経てようやく打ち上げることができたこの「狼煙」が、誰かの演奏を支える一助となれば幸いです。

ENDROLL / LITES 山口 隆